Biblioteca de la Guitarra y Cuerda Pulsada

Biblioteca de la Guitarra y Cuerda Pulsada

Autor: Pedro Alcántara Capiscol

Diego del Gastor (1908-1973) Una breve biografía

 5 3

 

Diego Amaya Flores ("Diego del Gastor") nació en Arriate (Málaga) en el año 1908. Vivió desde niño en El Gastor (Cádiz) hasta el año 1923, circunstancia que se reflejó en su nombre artístico. A partir de ese año se avecindó en Morón de la Frontera donde residió hasta la fecha de su muerte, acaecida en 1973.

Hay quien considera que tuvo como maestros a su hermano Pepe y a José Naranjo Solís. También se ha afirmado que José Naranjo no tuvo gran influencia en la formación del toque de Diego del Gastor; no obstante Sody de Rivas, autor de una biografia del guitarrista, atestigua que "Diego lo citaba siempre como maestro del que recibió lecciones". El mismo Sody de Rivas asegura que "Pepe Naranjo fue una pieza clave en la configuración de lo que se ha denominado `toque de Morón`".

Existe la opinión muy generalizada de que la tradición guitarrísta de Morón se debe a la herencia dejada por tocaores como José Maria Alvarez ("Niño de Morón"), Pepe Mesa y Pepe Naranjo, tradición de la que se benefició Diego del Gastor, aportando a su vez su extraordinario talento musical. Esta idea ha dado motivo al nacimiento de la llamada "escuela de Morón", caracterizada por la simpleza técnica de su toque, basada en el pulgar y en sus alzapúas.

La trayectoria artística de Diego del Gastor se desarrolló principalmente en reuniones de cabales, siendo esporádicas sus actuaciones en público. No obstante, desde que en Morón se organizó por primera vez el "gazpacho andaluz", en agosto de 1963, Diego del Gastor estuvo presente con su guitarra año tras año en este acontecimiento popular.


Desde los primeros años de su vida artística Diego seguia las actuaciones de los grandes de la guitarra flamenca y, en concreto, hubo dos figuras el toque flamenca a los que admiraba en el inicio de su carrera: Niño Ricardo y Ramón Montoya. No obstante, su propio carácter le impidió siempre cualquier impulso de aproximación personal a dichas figuras. El del Gastor se encontraba siempre muy a gusto en el ámbito de pequeños circulos de aficionados con los que compartia modestas juergas.

Un hecho cardinal en la vida de Diego del Gastor fue su encuentro con el Donn E. Pohren. En 1961 Pohren llegó contratado como empleado administrativo a la base aérea de Morón. Se conocieron durante la celebración del "V Potaje de Utrera" y dos dias después Pohren fue a Morón a buscar al guitarrista al que encontró en plena juerga iniciada con sus amigos de Utrera durante la fiesta citada.

El arte y la personalidad de Diego cautivó al norteamericano, hecho este que se refleja claramente en la idea que se formó del artista: "Cuando acompaña es una gloria observarlo. Pierde todo el sentido de donde está y de autoconciencia a medida que se va identificando visiblemente con el cantaor. De manera instintiva sabe el tiempo que el cantaor va a mantener una nota, cuándo se va a parar y el tipo y longitud de las falsetas que debe insertar, para hacerse del ambiente e identificarlo. Cuando el cantaor consigue interpretar bien un tercio particularmente difícil, Diego se llena de alegría, como si fuera él el que lo hubiera cantado, a la par que se siente inspirado, hacia un toque todavia mejor".

Pero no solo fue un arrebato de admiración artística lo que experimentó Pohren, sino que intuyó la posibilidad de establecerse definitivamenre en España y dedicarse al flamenco. A tal efecto adquirió una finca cercana a Morón de nombre "Espartero" y en unión de su mujer Luisa Maravilla, que era bailarina, organizó durante años, prácticamente hasta la muerte de Diego del Gastor, reuniones flamencas, cursos de cante, baile y guitarra y toda una serie de actividades relacionadas con el flamenco.

A principios del año 1966 empezaron a llegar a Morón los primeros aficionados, todos extranjeros y principalmente americanos, que durante cursillos y juergas se hospedaban en la misma finca "Espartero". Ni que decir tiene que, desde el punto de vista económico, esta actividad proporcionaba una sana aportación al peculio no sólo de Diego del Gastor, sino también a otros más modestos artistas moroneses. Al parecer, la oferta en "Espartero" era la siguiente: tres juergas a la semana y, si se solicitaban, clases de Diego aparte.

No cabe duda de que la etapa de Pohren en Morón significó una proyección en el exterior que llegó a hacerlo famoso a nivel internacional en el arte flamenco de la guitarra. Se dió la paradoja de que mientras en España la figura de este artista era poco conocida, en otros lugares del mundo como Estados Unidos o Japón crearon escuelas con su nombre donde se estudiaban las características diferenciales del toque de Diego del Gastor. También es cierto que este gran artista, durante toda su vida, rehuyó siempre culquier tipo de publicidad.

La vida artística de Diego del Gastor se desarrolló, en su mayor parte, sin salir de los límites geográficos de Morón, realizándose por lo general en reuniones limitadas de aficionados con la excepción de la celebración anual del "gazpacho andaluz" de Morón o el "potaje" de Utrera. Todo lo que fuese presentarse ante un gran auditorio no se correspondia con la forma de ser del guitarrista. Su modestia o rareza de carácter hacía que se encontrase más a gusto con auditorios reducidos.

Por ese mismo motivo de su carácter retraido fueron pocos los profesionales de la guitarra flamenca que llegaron a conocer a Diego ya apreciar personalmente su arte. Las pocas veces que se le escuchaba por radio o en sus escasas apariciones en televisión agudizaba el interés de otros artistas de la guitarra por escucharlo personalmente. No obstante, entre las figuras del toque flameco de su época, como lo fueron "Niño Ricardo" y "Sabicas", impulsados por esa curiosidad, intentaron una aproximación personal a Diego del Gastor e inclusive llegaron a actuar con él, aunque a Diego le aterraba actuar con figuras de tanto renombre.

Relata Pohren en "Una forma de vida" que el primer encuentro de Diego del Gastor con Niño Ricardo se produjo al solicitar éste de unos señoritos amigos suyos que contrataran conjuntamente a él y a Diego para tocar en una juerga. Por supuesto, el del Gastor no sabía, en principio, cual era su compañero al toque. Y cuenta el Niño Ricardo: "Me reconoció nada más llegar -yo era famoso y mi foto estaba en todos los sitios- era evidente que se moría por irse de allí. Pero se quedó; tenía que dar la cara porque se jugaba su prestigio. Mientras yo tocaba no quiso ni ver la guitarra durante toda la noche. Seguía sin coger la guitarra... hasta que dieron las ocho de la mañana. Entonces me la pidió. Le di la guitarra y comenzó a tocar una soleá despacio, como nunca creí que existiera. Tocaba en la décima y cada nota sonaba diáfana, verdadera con una emoción que jamás habia oído antes. Me hizo saltar las lágrimas y comprendí que la esencia misma de aquel hombre emergía de su guitarra. Llegaba directamente al alma del flamenco, sin adornos ni pamplinas; se diría que Diego es el flamenco. Los demás somos sólo los profesionales perdidos en la técnica del instrumento".

Refiere también Pohren el intento de aproximación de "Sabicas" a Diego del Gastor, para lo cual, y como medio de entablar contacto con él, pretendía regalarle tres guitarras, intento que fracasó ante la huida de Diego sin dar lugar a un conocimiento personal. Posteriormente pudo producirse este encuentro y el resultado final fue que aceptó una de las guitarras de "Sabicas" y se hicieron amigos.

La opinión de las figuras del mundo de la guitarra flamenca ha sido diversa al enjuiciar a este original y destacado guitarrista. Así, por ejemplo, Juan Habichuela dijo de él: "Era cortito, era gracioso tocando, lo escuchabas y te gustaba y lo hacía con alma y lo hacía con corazón, pero porque no tenia otra técnica, si llega a tener otra técnica no hace eso; si llega a ser virtuoso, a tremolar, a arpegiar, o picar o alzapúa, no hubiera hecho a lo mejor eso; lo hizo por sus propias limitaciones, porque cada uno hace sus cosas".

Por su parte, Manolo Sanlúcar se expresaba así: "Si de alguien tengo influencias guitarrísticas es de Niño Ricardo y de Diego del Gastor. Diego era un hombre muy vitalista, una guitarra muy jonda, muy profunda, casi primitiva, pero con un sabor maravilloso. Diego tocaba sin usar casi la armonía, era lo que nosotros llamamos "a cuerda pelá", pero con una pureza y una gracia que a mí me enamoraba totalmente.

Por su parte Paco de Lucía, en un comentario a Fernando González Caballos lo retrata del siguiente modo: "Diego del Gastor hubiera pasado desapercibido en la historia. Hubiera sido conocido entre unos cuantos flamencos de la zona de Morón. Es cierto que tenía mucha gracia tocando. Pero realmente quien le dió el nombre y la categoria que hoy tiene fue Donn Pohren. Es así como se inventa un personaje que, por otro lado, tenía mucha personalidad, mucho carisma. Lo promociona en Estados Unidos, y lo convierte en una
espacie de gurú de la época".

Es interesante la opinión del guitarrista, profesor e investigador de la guitarra flamenca Norberto Torres y la valoración que realiza de la técnica de Diegor del Gastor: "Con relación a su toque se trata de lo que los aficionados llaman tocar `a cuerda pelá`, es decir, con escasos despliegues de virtuosismo, utilizando las técnicas tradicionales de la guitarra flamenca como el rasgueado o el pulgar en la mano derecha, pocos acordes y función más bien melódica dada por la mano izquierda".

Comparando a Diego del Gastor con tocaores contemporáneos como "Niño Ricardo" y "Sabicas" podemos decir que es más bién un guitarrista "cortito" de virtuosismo. La calidad de su toque no se puede valorar, pues, desde su tecnicismo, sino desde su fuerte expresividad. Y es, creo, todo el encanto inmortal del Diego del Gastor y de su toque: una expresión flamenca fuera de lo común, manifestada con una economía de recursos también fuera de lo común. Hay músicos que necesitan ejecutar cincuenta notas para expresar lo que Diego del Gastor hacía con tres notas "pelás".

Luego está su sentido rítmico excepcional al servicio de una pasión manifiesta por el cante, sobre todo localizado en su entorno de pueblos sevillanos, como Morón, Utrera o Lebrija. La bulería llamada "al golpe", forma primitiva de este estilo tan de moda hoy, adquiere con él su fisonomía definitiva y es todavía recordada hoy por varios guitarristas que siguen levantando el público con ella (caso, por ejemplo, de Raimundo Amador)."

Entre las numerosas glosas dedicadas a Diego del Gastor escogemos la siguiente de José Bergamín:


Lo que canta tu guitarra

no lo canta el cantaor

ni lo dicen las palabras



No lo dicen, ni lo cantan

ni siquiera los más hondos

silencios de la estrellanda



Cuando escucho en tu guitarra

un cante por soleá

oigo en mi alma un silencio

que es música de verdad



Música tan de verdad

que las estrellas de callan

para poderla escuchar.

 

DISCOGRAFÍA
A pesar de que el toque de Diego del Gastor está recogido en muchísimas grabaciones caseras, realizadas en la época de su colaboración con Pohren, y que se distribuyeron sobre todo en el extranjero (EE.UU., Japón, etc.), en España se carece de una discografía de este artista.

No obstante, existe una edición reciente en España de su toque, recogida en un CD, que se publicó anteriormente en un vinilo y que, bajo el título de "Evocaciones", integra una antología de la música de Diego del Gastor.

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA

  • Diccionario Enciclopédico Ilustrado del Flamenco.

  • Historia de la guitarra flamenca. Norberto Torres.

  • Diego del Gastor. El Eco de unos Toques. Ángel Sody de Rivas.

  • Una forma de vida. Donn E. Pohren.

  • El toque flamenco. Ángel Álvarez Caballero.

  • Una Historia del Flamenco. José Manuel Gamboa.

  • Revista Candíl nº 89.

  •  


Los enlaces publicados en La Biblioteca de la Guitarra solo tienen un fin educativo y de difusión, no comercial. Si algún compositor, intérprete o empresa, por cualquier motivo, considera que un archivo que aparece en este canal vulnera los derechos de autor, infórmenos y se eliminará.

0 Comentarios:

  • No hay comentarios

Las cookies nos ayudan a ofrecer nuestros servicios. Al utilizarlos, aceptas que usemos cookies. Más información

Aceptar