ARACIL o ARACIEL, Diego de. - Músico español. nacido en Extremadura. Durante su juventud se dedicó, bajo la dirección de un monje, al estudio de la música e instrumentación. Se radicó en Italia. La casa Ricordi, de Milán, entre varias obras, quintetos, tercetos, etc., le publicó una joya de Tre terzetti ad uso di serenata per violino, viola e chitarra.
Diccionario de Guitarristas. Domingo Prat (1934)
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Diego de Araciel, compositor italiano. Diletante de origen aristocrático radicado en Milán. Hasta 2014 fue considerado erróneamente como un autor español de origen extremeño.
Nace en Milán en 1786. Hijo del marqués Cesare Araciel, miembro de una dinastía de origen español establecida en Italia al menos desde el siglo XVII y de la también noble Maria Crespi.
Se desconocen, por el momento, detalles concretos sobre su periodo de formación, si bien es probable que estudiara en uno de los Colegios de Nobles que funcionaban en el Milán de finales del siglo XIX. En la Biblioteca del Conservatorio Giuseppe Verdi de Milán se conservan dos obras teóricas manuscritas de Diego de Araciel: un Tratado de Contrapunto y Fuga y un Tratado de Armonía que dan fe del rigor de su educación musical y demuestran un interés por la didáctica de la música que excede lo habitual en un noble diletante. De su competencia musical e intelectual nos queda también una breve semblanza publicada en la revista Strenna Teatrale Europea en 1846, en donde el periodista y polígrafo Francesco Regli, enfatiza la figura de Diego de Araciel, y lo sitúa entre los mejores mûsicos en el Milán del Risorgimento: "Además de ser un expertísimo violinista [Diego de Araciel] es también un buen compositor. Es conocidísimo entre nuestros diletantes, entre los cuales destaca. Poquísimos lo igualan en sabiduría y, digamos, en doctrina. No hay problema de contrapunto que no resuelva; no hay noticia que no desarrolle, comente e ilustre, no hay parte de la estética musical en la que no sacie su sed ". Actuó ocasionalmente como director de ópera en el Teatro de la Accademia dei Filodrammatici en Milán. En la primavera de 1826 dirigió lla ópera “Bianca e Falliero”, de Rossini .
Desposado con la noble Giovanna Milani, en 1850. Adoptó y convirtió en heredera legítima a Camilla Benzoni (1816-1870), hija de una familia de artistas, autora de diversos retratos de la aristocracia residente en Milán. Diego de Araciel fallece en 1866.
En el año 2004 fueron descubiertos, gracias a la investigación de Luis Llácer, viola del Cuarteto Canales y del Jefe de Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, Carlos José Gosálvez, en la biblioteca de la abadía benedictina de Seitenstetten (Austria) tres cuartetos de cuerda inéditos, escritos probablemente en Milán entre los años 1815 y 1835.
Su biografía y trayectoria compositiva fue reconstruida por el musicólogo Juan Pablo Fernández-Cortés en 2014 en un artículo en el que demostró su origen italiano y las conjeturas sobre su origen español que se habían perpetuado en su biografía desde finales del siglo XIX.
Bibliografía
- Fernández-Cortés, Juan Pablo, "El caso Araciel. Conjeturas, dudas y certezas", Revista de Musicología, Vol. 37, No. 2 (2014), pp. 738-743.
- Prat, Domingo. “Diccionario Biográfico-Bibliográfico-Críticos de Guitarras, Guitarristas, Guitarreros”, Buenos Aires, 1934
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Notas de Miguel Ángel Marín
Sobre De Araciel es prácticamente nada lo que sabemos. Ni tan siquiera está documentada su cronología vital, que sólo podemos enmarcar de modo genérico en la primera mitad del siglo XIX. La referencia bibliográfica más temprana sobre este compositor de origen extremeño nos la proporciona, de nuevo, Fétis en la primera edición de su Biographie universelle des musiciens (1835-44). Las pocas líneas que le dedica son reveladoras tanto por ser prácticamente la
única información biográfica que todavía hoy conocemos, como por el valor simbólico derivado de su inclusión en un diccionario musical en una fecha tan temprana. Resulta, entonces, razonable deducir que De Araciel disfrutaba
de un cierto prestigio en la década de 1830 cuando Fétis confeccionaba su obra de referencia. Es indudable que el hecho de publicar algunas obras de cámara con editoriales milanesas de relieve en el mercado musical de la época era señal y garantía de reconocimiento. Además de ejercer como compositor de buen oficio, De Araciel debió ocupar un posición de cierto peso en el entramado musical milanés, según se deduce de los escasos documentos conocidos.
De modo ocasional actuó como dirección de ópera en el Teatro dell’Accademia dei Filo-Drammatici en Milán, una institución presumiblemente gestionada de forma privada por un grupo de influyentes aficionados. Así ocurrió, según
consta en el libreto de la representación, en la primavera de 1826, cuando dirigió la puesta en escena de Bianca e Falliero, una ópera de Rossini estrenada, precisamente, en La Scala pocos años antes. Más significativo resulta el hecho de que
De Araciel aparezca como dedicatario de tres obras impresas en Milán en estos años (sólo una está fechada, en 1833): el escrito Le Cinque Parti del Mondo scritte col metodo musicale semplificato de Gaspare Romano y las partituras La mestizia de Carlo Marcora y las Variazioni sopra un tema dell’Opera La Gazza ladra per violino solo orchestra de Giuseppe Antonio Rolla. Las tres dedicatorias se refieren al español como “Nobilissimo Signore Marchese Diego de Araciel”.
Estamos, pues, ante un miembro de la nobleza, compositor y director aficionado, natural de Extremadura pero asentado de forma permanente en Milán en cuya vida musical ocupó una cierta posición. Poco más nos consta, por el momento, de su biografía.
Desde la voz que Fétis dedicara a este compositor, y, a partir de ésta, en otras muchas de escritos posteriores (como los de Parada y Barreto, Saldoni o Mitjana), se ha venido repitiendo que De Araciel era autor de un reducido número de obras que fueron impresas en Milán por Ferdinando Artaria y Giovanni Ricordi: dos quintetos de cuerda, tres tríos para violín, viola y guitarra (1818), cuarenta y ocho valses “a guisa d’improvvissi per violino solo d’accompagnarsi ad orecchio” (1826) y un par de valses sueltos. Una búsqueda más exhaustivo ha desvelado que De Araciel, además, compuso —como era previsible—arias operísticas: “Ah non sa” (publicada también por Ricordi en 1826) y “Luigi dal caro bene”, incluida en
una antología con otras composiciones vocales de, entre otros, Mercadante, Donizetti, Rossini, Meyerbeer y María Malibrán (quien había coincidido con Arriaga en París). De mayor interés resulta constatar que también es autor de una sinfonía manuscrita sin fechar que espera su recuperación moderna. A este sucinto catálogo cabe ahora añadir los tres cuartetos recientemente localizados en la Abadía Benedictina de Seitenstetten, Austria, los cuales recibirán su primera interpretación moderna en este ciclo. Para un autor interesado por la música de cámara instrumental, como De Araciel, la composición de una serie de cuartetos no debía resultar extraña. El manuscrito no está datado, pero es razonable pensar que pudieran fecharse entre 1815 y 1835 aproximadamente, tanto por la cronología de su producción conocida como por el ideario estético de la obra.