Biblioteca de la Guitarra y Cuerda Pulsada

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Milán, Luis de (España, S. XVI)

Luis de Milán (antes de 1500 - después de 1561), también conocido como Lluís del Milà, Lluís Milà, Luys Milán, Luis Milán o Luys de Milán, fue un compositor y vihuelista español del Renacimiento. Es conocido por ser el primer compositor que publicó música para vihuela.

Por ser galante caballero y a consecuencia de un duelo, se vió precisado a salir de España y refugiarse en  Portugal, donde el rey D.Juan le  hizo gentilhombre de cámara con la asignación de síete  mil cruzados. No pretendemos  biografiar a tan interesante artista, por haberlo hecho otros antes con más autoridad: del conde Guillermo Morphi, publicado en el año 1902, el que traslado aquí para honra de este y gloria  de aquel a la vista tenemos un notable trabajo al respecto, original

La primera de las obras de tablatura publicadas en España, ''El Maestro'', libro tan notable por  su valor musical como por su perfección tipográfica, tiene por autor a D. Luis Milán, gentilhombre de Valencia, compositor de raro mérito,  y el más hábil guitarrero de su época. Milán estaba al servicio del Virrey de Valencia, D. Hernando ele Aragón, Duque  de Calabria, hijo de D. Federico, último rey de Napoles,  desposeído por Fernando V, rey de España. El Duque se había  casado en 1526 con la reina Germana viuda del rey Fernando, se había creado  en Valencia una corte principesca, al modo de aquellas que florecieron en Italia en el tiernpo del  Renacimiento; él protegía el arte  y los  artistas;  vivía magníficos en medio de  la vanidad y daba en  su palacio fíestas. Es entonces cuando Milán ha  debido pasar  los mejores años de su vida y recoger como hombré y como músico sus más grandes éxitos.

Recordemos primero algunos datos  que parecen útiles para su  biografía. Las  noticias  precisas hacen  dudar hacia lo que concierne sobre su nacimiento, su educacion, sus viajes, etc. Se puede por lo menos, afirmándose sobre algunos episodios  de su vida que nos son conocidos, trazar  un cuadro cronológico de todos los aconteciinientos que, desde 1502 hasta 1561 , pudieron ejercer cierta influencia en su suerte.  Este cuadro .Y los dos  libros publicados por él, ''El cortesano ' ' y ''El Maestro'', permítenos reconstituir lo más exactamente posible la fisonomía del  personaje.

1502. Abdicación de . D. Francisco de Aragón, rey de Nápoles, destronado por el rey Fernando V el Católico. El duque de Calabria, hijo de D. Federico,  llegó como prisionero a  España.

1504. Muerte de la reina Isabel la Católica.

1506. Casamiento de Fernando V con Germana de Foix, hermana de  Luis XII, la cual habiendo nacido en 1488, tenía entonces diez y ocho años.

1516. Muerte de Fernando V. El ordenaba en su testamento, la libertad del Duque de Calabria.

1517. Casamiento  de la reina  viuda, Germana, de  29 años de edad, con  el Duque· de Brandemburgo.

1521. Coronamiento de Juan 111 de Portugal.

1525. Muerte del Duque de Brandemburgo.

1526. Su viuda, Germana, se casa a los treinta y un  años con  el Duque  de Calabria.

1528. Este presta juramento  como Virrey de Valencia.

1534. El emperador Carlos V, a su regreso de las cortes de Monzón, cuenta entre los personajes de su  séquito al Duque y la Duquesa de Calabria.

1535. Publicación en Valencia de ''El Maestro '', de Milán.

1539. El libro italiano del conde Baltasar de Castiglione, 'Il Corttgiano'', aparece por la primera vez en español, traducido por Boscan.

1550. El duque de Calabria  muere el 26 de Octubre, después de  haber sido Virrey durante veinte y dos años, cuatro meses  y veinte y cuatro días.

1554. Bernardino de Cárdenas es nombrado Virrey y Capitán General de Valencia.

1557. Muerte de Juan III de Portugal.

1 561. Publicación en Valencia de ''El Cortesano '' de Milán.

¿Es en este período de 59 años, en el que se han producido todos los hechos  relativos a  la  vida de Milán? Y, entonces, ¿cuándo nació? Evidentemen.te antes de 1545, época en que se iniciaba el Concilio de Trento, que estableció los registros de nacimiento. Si no se puede  encontrar nada por este lado, las relaciones que Milán tuvo con el rey de Portugal Juán III suministran un punto de partida a las invesigaciones. Nosotros. sabemos que fué llamado por ese soberano, quien, encantado de su talento· artístico,le acordó una renta o pensión de 7.000 cruzados. Por lo que es casi seguro  que el. viaje a Portugal y la donación real  tienen alguna relación  con . la dedicatoria del libro  ''El Maestro'' porque si no, en el prefacio de este libro. el artista hubiera hecho alguna alusión a la mansión de Lisboa y no hubiera dejado de  mostrar su gratitud hacia el rey.

Su permanencia en Italia parecería inverosímil; se la adivina, no solamente por· la presencia de seis sonetos italianos, publicados en ''El Maestro '', pero sí a la perfección tipográfica de  este libro  impreso con caracteres venecianos; porque no se encuentra en · España ningún trazó anterior · de este procedimiento. Yo debo, agregar, sin embargo, que no he descubierto ningún indicio preciso sobre éste sujeto en· ''El Maestro'' ni en ''El Cortesano'' de Milán. El primero lleva en la tapa la fecha: 1535 ·y se lee·· al· ffnal -q·ue ha sido :,acabado: de imprimir en 1536, es decir, siete años déspues de la instalación del Virrey en Valencia

Para que él pudiera éjercitar el papel de primer joven  y ponerse en boga entre  las damas, el brillante héroe de aventuras  galantes que él refiere en ''El Cortesano'', Milán debía tener de veinte a treinta y cinco años

Habría entonces nacido en los  últimos años del siglo XV o en los primeros del XVI En lo  que concierne  a su educación. artística,  Milán declara él mismo que  no recibió lecciones de nadie:  ''Siempre he sido tan inclinado a la música, que puedo afirmar y decir que nunca tuve a otro maestro que a ella misma" .

La pensión que  recibió del rey de Portugal y la protección con que le honraba el Virrey dejan suponer que él no dejó la corte de Valencia antes de 1550, fecha de la muerte  de D. Fernando. Es durante este período, como nos  Io dice él mismó que, inspirándose en el ''Cortesano'', del conde Baltasar de Castiglione, él escribió ''El Cortesano '' para las damas del palacio. El libro se propagó y obtuvo gran éxito entre los cortesanos; pero no fué impreso entonces. La muerte del Virrey ( 1550) y la de Juan III (1557) tuvieron más consecuencias fastidiosas para Milán. No solamente perdió él su pensiónsino que se encontró que el nuevo Virrey  D. Bernardino de Cárdenas era un  rudo  soldado poco dispuesto a continuar  las fastuosas fiestas de que tanto gustaba al hijo del rey de Nápoles. Por otra  parte, la vejez se apro­ximaba, y es  el recuerdo del pasado que él evoca en 1561, cuando él va a publicar su ''Cortesano'' y dice en su dedicatoria: ''Representa la corte del  real duque de Calabria y la reina Germana con todas - aquellas damas y caballeros de aquellos tiempos''.

Estaba bien lejos, aquel tiempo de la juventud y la poesía! Desde entonces se pierde todo trazo de Milán quien, probablemente murió poco después porque el género de vida que él había  llevado no  era para asegurarle larga existencia. Se reconoce su orgullo  en las palabras que pone en boca de un cortesano que  acaba de leer uno de sus sonetos. Es Juan Fernández quien habla: ''D. Luis Milán, lo que en vos sobra en nosotros falta para alabaros. Mucho debéis a Dios,  merecimientos habéisde comprar a toda la letanía de lós santos para pagar tan gran deuda como habéis a quien os crió''. El se hacía llamar Orfeo y autor de la estampa de "El Maestro'' que representaba al dios, rodeado de toda clase de animales tocando el laúd, he hizo grabar esta divisa: ''Maestro de todos, de todo hacedor, el grande Orpheo primer  inventor,  por quien la vihuela aparece en  el mundo. Si él fué el primero, no fué sin segundo. Y se habla de la vanidad de nuestros contemporáneos

Un detalle para terminar, mostrará la situación que ocupaba. Milán y el papel que  desempeñaba en esta  pequeña corte. El describe una fiesta como esas de paseos de amor, dada en los jardines del Duque de Calabria, y termina con este episodio de título galante. La fuente del deseo. Una dama y su caballero se acercan a  la fuente que corre, y despues de haber declarado en alta voz el ansia que sus corazones suspiraban, ellos se retiran, cediendo su puesto a otra patejá que comienza el mismo juego. Todos y todas trataban vanamente de ver la fuente maravillosa así como la reina Germana y su · marido. Pero he aquí el fin de la aventura. ''Vinieron dosdisfrazados a probarse en esta aventura y uno venía armado de cuerpo y con unas muy ricas armas, llenas de flores esmaltadas sobre· planchas  de oro de martillo y en un chapeau que traía, una red de oro delgada que su rostro le tapaba, y este mote en él traía: "Miraflor de Milán''. El otro personaje enmascarado que acompañaba a Milán representaba el Deseo y  despues de un diálogo en verso, Miraflor de Milán  bebe agua de la fuente. Para atribuirse igual triunfo sería necesario que nuestro guitarrero estuviera realmente bien en corte y seguro  de su crédito

Cosa singular, este hombre tan adulado, tan agasajado en su vida, cae despues de su muerte en un profundo olvido. Hasta tal punto, que entre los discípulos e imitadores, habiendo seguido sus huellas, sin antes haber oído a su autor, ninguno se ocupó de editar una sola de sus composiciones; no citan tampoco su nombre, y sin embargo, este nombre no merece ser olvidado, porque él  es el de un verdadero artista Como poeta, obtuvo  numerosos éxitos y sus versos han sido en parte publicados, despues de su muerte, en diversas colecciones. Como músico, dió pruebas de un talento excepcional y original. En sus fantasías y en sus pavanas se encuentran.a  cada momento frases,modulaciones que parecen casi modernas,  y  algunas de sus cadencias recuerdan la maestría de un Sebastián Bach. Su instinto musical lo impulsaba  a ir hácia adelante  y  adelantarse a su época: que en  arte es el signo infalible con · que se reconoce una naturaleza y un espiritu superior

Ved, para concluir, los títulos de ciertas  obras de donde yo he  extraído los elementos de algunas de las  notas biográficas que. preceden:

''Mosen Francisco Pascual de Oliva'' manuscrito .sobre la historia de Valencia.

Informe histórico cronológico legado por D. José Mariano Ortiz (Crónicas de Valencia).

Martín Vicianat 1564.

Gaspar E,scolano, 1610.

Francisco Dragot 1613.

Peri Antoni Bentez, ,1638. ·

Escritores del Reyno de Valencia, por Vicente Ximeno. Valencia,  1747

Biblioteca Valentina'', por  el Muy Reverendo  Padre Josef Rodríguez. Valencia, 1747. Joseph  Tomás Lucas.

''Biblioteca Valentina' ', adicionada por D. Justo PastorFuster. Valencia, 1827.

''Crónica'' de D. Francesillo de Zúñiga' 'Madrid, 1855. Rivadeneyra'

Despues de leer a Morphi nos concretamos en citar su libro; pues  qracias a él: perdura tan relevante figura . ''Libro ' de música de vihuela de mano intitulado . ''El ·Maestro'' El cual trahe. el mesmo estilo y orden / que un maestro , trahería con un discípulo / principiante: mostrándole ordenadamente los  principios toda cosa que podría ignorar para entender la presente obra. Compuesto. por / P. Luis Milán. Dirigido al muy , alto e muy poderoso e invictisimo prici de D. Juan: por la  gracia de Dios / rey de Portugal y de las /  yslas. Año 1535'' /

Contiene 39 Fantasías, 2 Tientós, 6 Pavanas; y en canto y acompañamiento de vihuela, 6 Villancicos en español 6 en portugués, 6 Sonetos en  italiano y 4  Romances españoles. Al fin del libro  dice: ''A honor y gloria de Dios Todopoderoso y de la Sacratísima Virgen'', etc.''Fué impreso el  presente Libro de Música de vihuela de mano intitulado ''El. Maestro'' por Francisco Díaz Romano en la Metropolitana y coronada ciudad de Valencia; acabóse a 4 días del mes de Diciembre año de nuestra reparación ele 1563.

De esta tan apreciada obra, Morphi tradujo en notación  moderna 13. Fantasías y 4 Pavanas de guitarra y Romances. y Villancicos, de canto y guitarra, los que se hallan .en el tomo primero de ''Les Luthistes espagnols du XVI. Siecle.", publicado por la casa . de Leipzig, Breitkof y Hartel, en el año 1902. Dos ejemplares de ''El Maestro'' se hallan en la Biblioteca Nacional  de Madrid; otro en la Biblioteca Nacional de París y en las Bibliotecas cedidas al estado español que pertenecieron a Hilarión Eslava, Asenjo Barbieri·y Soriano Fertes, osea tres ejemplares. También Lorenzo· González Agejas trasportó a notación moderna 6 Pavanas publicadas en Madrid por el editor José Campo y Castro, y en Alemania y Argentina los guitarristas han trascrito algunas obras a la guitarra . actual en la última década.

Diccionario de Guitarristas. Guillermo Prats (1934)

 

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