Notable poeta, y guitarrista amateur. En el año 1840 residía en Madrid. La revista musical "El Anfión Matritense' ' , n.º 8, nos dice haber recibido de Gómez Parreño un "Vals" original para guitarra, de su composición, y un coro de la ópera, "El Barbero de Sevilla", transcripción de grandes vuelos, hecha por él. También vemos en la misma publicación, n.º 11 ,perteneciente al 19 de Marzo de 1843, una hermosa poesía titulada, "A Zelmira", que dedica a ésta su discípula, '" Por sus adelantos y feliz disposición en la guitarra". A través de este canto poético está el artista culto y versado en la historia de su . instrumento. Un estudio inédito en LA mayor, de Gómez Parreñó, figura en nuestra colección de obras para guitarra; otra obra original titulada,Los elegantes de Madrid", le fué publicada, hallándose a últimos del siglo pasado en la "S. A. Casa Dotesio", de Madrid.
La autoridad guitarrística de Gómez Parreño debió ser mucha, cuando a su opinión recurió el célebre D. Aguado, con motivo de la creación de su trípode, opinión que tomó al que nos ocupa y a su amigo F. Sor.Dice Aguado en su Apéndice de la edición de 1849: Sección I, Cap. II. Art. 2.º: "Mi apreciado amigo D. Florencia Gómez Parreño, Abogado, buen aficionado a la guitarra, no satisfecho con el parecer anterior de Sor, relativo a la utilidad del Trípode, ha hecho él mismo la experiencia, y después de juiciosas observaciones sobre su uso, es en el día el mayor entusiasta de este mecanismo, porque no sólo le facilita, dice, la ejecución de toda clase de pasajes, sino que la confianza que le inspira la fijación de la guitarra ensancha el ámbito de su imaginación ( que por cierto es fecunda ) , sugiriéndole ideas y efectos propios de este hermoso instrumento, y cree que no podría producir éstos sin el auxilio del Trípode. Y ya que hablo de este amigo mío y distinguido aficionado, diré que hoy día no conozco quien más gracias haya descubierto en la guitarra, como se advierte en sus composiciones, especialmente cuando a él se le oyen". El gran concertista de guitarra, Tomás Damas. también tenía un elevado concepto guitarrístico de Gómez Parreño, que expresó en varias oportunidades dedicándole su obra titulada "El Solitario" (Tema con variaciones ) . Según nos dice Saldoni en su Diccionario, T.º IV, P.ª 126. también fué Gómez Parreño compositor de obras para orquesta. Aparte de otros cargos públicos que ejerció, en el año 1877 estaba de vice-presidente de la Diputación provincial de Madrid
Diccionario de Guitarristas. Domingo Prat (1934)
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GÓMEZ PARREÑO Florencio
Siglo XIX
Guitarrista y compositor español, que sin dedicarse por entero al estudio de su instrumento fue un excelente guitarrista en su tiempo. Baltasar Saldoni dice en su diccionario, (1868): "Guitarrista que ha compuesto algunas obras para dicho instrumento y también para orquesta.En 1877 estaba de vicepresidente de la Diputación provincial de Madrid, y con cuya amistad se honra el autor de esta obra."
Fue amigo de D. Aguado como lo corrobora el mismo Aguado en la página 8 del Apéndice al Nuevo Método de Guitarra, 1843 Madrid:" Mi apreciado amigo D. Florencio Gómez Parreño, Abogado, buen aficionado a la guitarra, no satisfecho con el parecer anterior de Sor relativo a la utilidad de la Trípode, ha hecho él mismo la experiencia, y después de juiciosas observaciones sobre su uso, es en el día el mayor entusiasta de este mecanismo, porque no sólo le facilita, dice, la ejecución de toda clase de pasajes, sino que la confianza que le inspira la fijación de la guitarra ensancha el ámbito de su imaginación (que por cierto es fecunda), sugiriéndole ideas y efectos propios de este hermoso instrumento, y cree que no podría producir éstos sin el auxilio de la Trípode. Ya que hablo de este amigo mío y distinguido aficionado, diré que hoy día no conozco quien más gracias haya descubierto en la guitarra, como se advierte en sus composiciones, especialmente cuando a él se le oyen".
La Gaceta Musical de Madrid publicó en noviembre de 1856 un interesante artículo de Florencio Gómez Parreño, tocante al concurso de guitarra (Bruselas 1856) organizado por el guitarrista y escritor ruso Nikolai Petrovich Makaroff, en el que encontramos interesantes informaciones que Gómez Parreño escribía sobre el citado concurso, y la guitarra en general:
"La guitarra es un instrumento que cuenta con muchos recursos, con bastantes gracias y bellezas que le son propias, y que por cierto, ninguno otro reúne en tanto número. De buena melodia, préstase igualmente a la armonia de un modo notable; y la diversa cualidad del sonido de sus cuerdas, hace que se perciba perfectamente el canto, el bajo, y el complemento de la armonia particular de que es susceptible. Su voz simpática, antes regular, es harto más considerable y sonora desde que el célebre cuanto modesto y virtuoso maestro, mi malogrado amigo D. Dionisio Aguado, inventó el tripodisón: mecanismo sencillo, merced al cual, el artista puede ya disponer de todos sus recursos como ejecutante. Dificilmente se explicará cómo un instrumento que cuenta con tales elementos, que es de más cómodo precio que los otros, que proporciona distracción y recreo a los aficionados a la música, y que tiene la ventaja de poderse conducir sin incomodidad ni peligro de una parte a otra cuando menester sea, haya venido al abandono en que se encuentra". Sigue indicando una serie de reparos al Concurso de Bruselas: "Más de una vez hemos tenido ocasión de observar que maestros de composición que justamente disfrutan de buena fama, al examinar una obra musical para guitarra, no han podido conocer el efecto que su ejecución produzca porque frecuentemente se ve que lo que parece un defecto en el papel, es una belleza en la realidad. Más es: ¿qué sucedería si se presentase al concurso una composición de naturaleza tal que para juzgarla debidamente se necesitase oirla ejecutar a su mismo autor, por haber puesto en ella gracias que él descubrió, y modos de ejecución que a él le fuesen desconocidos de los que tienen el cargo de juzgar del mérito de las obras presentadas? Pues, sin embargo, esto que tal vez se creeria imposible, pudiera convertirse en realidad. Por lo mismo, aconsejariamos a los que hubiesen de enviar composiciones para el concurso, no pusiesen gracias nuevamente descubiertas, ni modos de ejecución nuevos, a fin de no exponerse a que la novedad misma y las dificultades de ejecutar bien sus obras les perjudicaran en vez de favorecerles. De todas maneras, es harto laudable el proceder de Mr. de Makaroff, bien que hubiésemos deseado que la convocatoria se hubiese hecho con las formalidades y garantias de acierto que de suyo reclamaba un concurso general, y más cuando se llama a los compositores de todos los paises. Mucho hubiésemos celebrado que Mr. de Makaroff, cuyo mérito y desprendimiento son dignos de la más alta consideración, hubiese abierto el concurso en España, ya que se trata de un instrumento español; pero harto ha hecho con dar tan significativa lección a los que miran con desdén lo que por decoro nacional debiera cultivarse ya que se da importancia a cosas que son innecesarias". E1 23 de I noviembre de 1846, pocos dias después de publicar estos reparos, la Gaceta Musical de Madrid confirmó la concu rrencia de Gómez Parreño al concurso de composición para guitarra de Bruselas con "una de sus más hábiles composiciones".
(Inspirado en un artículo de Javier Suàrez-Pajares)
Obras para guitarra:
Biblioteca Nacional de Madrid
Variaciones, op.1 B.N.(1) ; Variaciones op.2 B.N.; Fantasía sobre el Tantum ergo, op.3 B.N.; Variaciones sobre un tema de La Lucrecia, op.4 B.N.; Fantasía, op.5 B.N.; La amistad, op.6 B.N.; Fantasía, op.7 B.N.; Variaciones, op.10 B.N.; Polka mazurka (B. Wirms), B.N.; Wals dedicado a D. Dionisio Aguado, Ms en el libro de guitarra de Fernando de Torres Adalid.