Distinguido profesor brasileño de guitarra. Nació en el Estado de San Pablo el año 1884. Es poseedor de una vasta cultura guitarrística musical y literaria cualidades que hacen de él un selecto pedagogo. Osvaldo Soares ha transformado su ejecución con las lecciones recibidas de la eximia Josefiná Robledo, cuando ésta permaneció largo tiempo en San Pablo. Desde entonces este · guitarrista, con empeño sin igual, está llevando a cabo una obra de enaltecimiento para nuestro instrumento, que esperamos se vea coronada con el mayor de los éxitos. Su labor didáctica ha producido distinguidos frutos, entre los que recordamos: Eurydice Barreiros, Walter Kneesse (joven y ya delicado intérprete) , Collet y Waterzinho.
En 1932 publicó un método para guitarra, titulado '.'La escuela de Tárrega'', Trátase de un trabajo valioso didácticamente concebido con afán muy noble y logrado con gran empeño. Anotamos sin embargo, unas imperfecciones, que, no por éso, disminuyen la finalidad de la obra. En cuanto a lo que opinamos de la pretendida ''escuela Tárrega'', no repetiremos aquí nuestra , opinión, que está clara y precisamente definida en Tárrega Francisco ( véase) . Se abre el método (46 páginas, de 24 por 32) con la fotografía que ha dado en llamarse audición íntima de Tárrega, donde, según Soares, aparece, entre otros, el gran compositor I. Albéniz. Esta fotografía, inédita absolutamente, fué traída a Buenos Aires por el autor de este Diccionario, y divulgada luego en innumerables reproducciones. Nos fué obsequiada por el simpático inglés Walter Leckie ( ver) , amigo y protector de Tárrega. Conocemos los personajes que están presentes en dicha fotografía y que nombramos en alguna parte de esta obra, y aseguramos que en ella no figura Isaac Albéniz.
Publica el señor Soares una serie de estudios, atribuídos a Tárrega, inéditos, según él. Algunos fueran ya publicados en sus métodos por Pascual Roch, habiendo solo ciertas modificaciones: Luego nos da el profesor brasileño un ''Estudio en Mi menor'' en la página 20 de su método, también como de Tárrega, tal estudio pertenece a Antonio Rovira, y fué en el año 1 876 copiado por Juan Parga para la hija del guitarrista Juan Valler, que actuara en Buenos Aires, léanse al respecto los nombres que estamos citando. Este mismo estudio de Rovira fué publicado en la capital argentina por el guitarrista español Pedro Maza, en su método, como original suyo. Sucede lo propio con un estudio del pianista Crámer, que la concertista Josefina Robledo tocó como de Tárrega, y su estudio, Scherzo, de la obra ''Del amor paterno'', del guitarrista Damas, que tanto Llobet como Robledo, interpretaron públicamente atribuyéndoselo a Tárrega. En
nuestro archivo guardamos, en edición primera, este Scherzo, cedido por el que fuera gran aficionado guitarrista doctor Martín Ruiz Moreno, argentino, quien puso las cosas en su lugar. Una conocida sonatina del violinista Alard era ejecutada por muchos concertistas de guitarra, incluso por Tárrega, y todos se la atribuían al guitarrista valenciano. Posteriormente, estas cosas un tanto irregulares, fueron ya aclaradas y no se insiste en falsas atribuciones; lo que indica que Brasil, en guitarra, vive un tanto atrasado. Además, el ' 'Estudio en Mi menor'' que Soares da en página 20 de su método, está perfectamente compuesto; lo mismo que ,el de Crámer y el Scherzo de que hablamos: lo que demuestra que no son de Tarrega, pues los otros estudios que Soares recogió posiblemente de Josefina Robledo, y como originales de Tárrega que lo serán, no lo .dudamos, no respetan en absoluto las reglas de la armonía. Mal puede haber una '"escuela Tárrega"que se resienta en los ,ejemplos del creador en su parte más primordial, la composición. Las condiciones guitarrísticas que posee Soares pudimos comprobarlas personalmente en nuestra visita al Brasil, y en verdad que la asociamos a la opinión de la revista carioca ''O Violao'' que le llama ' 'gloria do viola.o'' en dicho país.
Diccionario de Guitarristas. Domingo Prat (1934)