Concertista, compositor y profesor de guitarra, argentino. Nació en Buenos Aires, el 22 de Noviembre de 1879. Desde muy niño, reveló grandes cualidades para la música y la guitarra, teniendo por maestro a su propio padre, el autor de ''Una Lágrima'', Gaspar Sagreras. A los seis años de edad era el encanto de las reuniones celebradas en los salones de la alta sociedad porteña. A los doce, fué el discípulo predilecto de Marchal, profesor de la clase de armonía en el Conservatorio Williams. Rindió examen dos años después, como profesor de solfeo y de armonía elemental; dictando luego cursos superiores hasta los 17 años, en cuyo momento desarrolló lucidez y talento, empezando. a éscribir para el teatro. Compuso tres obras: ''El cura suplente'', letra del teniente Spruch, estrenada en el antiguo teatro Rivadavia, hoy Liceo, por la actriz Lola. Membrives; ''La Isla Verde'' y ''Afilar en bicicleta", que se dió en el Teatro ''Apolo", el 4 de Julio de 1904. A esta labor acompañaron 38 obras de grato recuerdo para piano. Recordamos entre ellas, ' 'Lucila'', ''Melodía'' y ''Capricho Español''. Este instrumento, que tocaba con discrecióno interrumpió en nada su marcha siempre ascendente como guitarrista. A los 20 años fué nombrado profesor tituIar de guitarra, en la ''Academia de Bellas Artes'', donde también dictaba una cátedra de ''Solfeo'' .
En 1905 estableció su ''Academia de Guitarra'', y en Septiembre del mismo año realizó un concierto de alumnos en el Salón 'Opera Italiana. Participaban en él las Srtas Inés María Mulcahy, Margarita Hau, Leile Brovone, Mercedes Robles; Sres. Carlos Pellerano, Antonio Sinópoli, Mario Lamoreaux, Sandalia Salas, Alejandro Méndez y José E. Word. Fué ésta una época de su vida sumamente intensa, por su actividad incansable. Su producción había alcanzado la respetable cifra de 70 obras originales publicadas para guitarra. Sus amigos y admiradores eran, entre otros, Enrique H. Chely, Carlos M. Pradere, Francisco Leyria, general de Brigada, Leopoldo Fúnes, comandante, Romirio T. Valdés; teniente coronel, Carlos Avellaneda, Dr. Domingo Machado, doctor Servando Gallegos, Dr. Martín Ruiz Moreno, Antonio Bachini, Pedro Sicouret, Alfredo Ortiz, Casimiro Causirat, los colegas García Tolsa, Juan Valler, Juan Alais, Emilio Bó, Rómulo Troncoso, Tancredo Vadell y discípulos de aquella época que mucho se destacaron: Antonio Sinópoli, Carlos Pellerano, A. Del Valle, Francisca Martín, Victoria Testudi, Amadeo Videla, Martín F. Alberro, etc., etc.
Ha realizado múltiples audiciones, solo y en colaboración con su señor padre, con Carlos García Tolsa, Juan Alais, Antonio Giménez, Manjón, Antonio Sinópol (sin duda su discípulo predilecto) , con el autor de éstas líneas en 1909 y, más tarde, con A. Del Valle y su hija Clelia; habiendo actuado en el Salón ''Nuevo Círculo 'Napolitano'', ''Operai ltaliani", "La Argentina'', Instituto Verdi de Montevideo (27 y 28 de Junio de 1902 ), Salón ''Luis Mandrés" de Rosario ( 3 de Agosto de 1902) ,teatro ''Florida'', en Santa Rosa (7 de Diciembre de 1921) ,''Salón Blanco' ' del Club General Pueyrredón, de Mar del Plata (21 de Febrero de 1922). Juntando las crónicas que se han ocupado de su actuación, se podría formar un gran tomo de justas alabanzas; transcribimos la siguiente impresión, a raíz de una de sus audiciones:'' . Como surgiendo de lo infinito, vemos alzarse ante nosotros la figura descollante del célebre concertista Julio S. Sagreas, en cuyas manos la guitarra vibra como si sobre el diapasón se posaran las alas inmortales de la gloria. Y cuando sentimos ese algo inexplicable que murmura a nuestros oídos, como sinfonía sublime y misteriósa, ejecutada por seres invisibles el alma canta al compás armonioso de sus acentos y sobre la cascada radiosa, nostálgica y bravía que brota de las cuerdas, el corazón llora, como si sobre él pasaran las ansias todas de sus íntimos cantares . ''En términos similar,es se expresaba ''El País'' (19 de Agosto de 1900) , haciendo resaltar nombres, que fueron de admiradores y discípulos: Dr. Meyer Pellegrini, Torres Castex, Victorica, Linch, Pazt Costa, Ortegat Rivera, Catelin, Acevedo, Lasalle, Bosch, Ezeiza, Lastra, Quintanq, Güiraldes, Peña, Guerrico, Monjeaux, Ham y otros que forman legión.
Su producción original, a partir de 1907 siguió un paso más moderado pero a la vez más firme; si de ella tuviéramos . que ocuparnos particularmente, requeriría un dilatado trabajo. Pero no queremos dejar de mencionar . sus leño. Son las danzas ( conocidas por tangos ), ''Muy de la quebrada'', ''Cancha'', ''Don Julio'', ''El Escandaloso'', ''Cha--Ka--Chá'' y una colección, de construcción más simplificada, publicados con el pseudónimo de S. Resgrasa. Como autor didacta se le conocen varios cuadernos, merecedores de todo elogio, en particular su ''Técnica Superior''. La inteligencia y labor de Julio S. Sagreras, le ha valido su ''Torre de marfil'', donde se cobija con sus preciados retoños, ha podido darse el placer de cruzar lós mares y pasear por la vieja Europa en muy justa recompensa. Sagreras es hoy una hermosa página viviente de la historia de la guitarra en la Argentina. (1930).
Domingo Prat. Diccionario de guitarristas
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n. 1879 en Buenos Aires - m. 1942 en Buenos Aires
Concertista, compositor y profesor de guitarra argentino, hijo de Gaspar, del que fue su discípulo más sobresaliente. Desde 1899 alternó la actividad concertística con la composición y la enseñanza, destacándose en ésta como exponente máximo de la antigua escuela española, cuando la de Tárrega aún no había llegado a aquel continente. Maestro dotado de una gran capacidad para el trabajo, en su cátedra de solfeo y guitarra de la Academia de Bellas Artes formó a numerosos guitarristas de mérito, entre ellos a Antonio Sinópoli, sin duda su discípulo más distinguido, consiguiendo además transmitirles a todos su propio entusiasmo y pasión por el instrumento. Como concertista actuó en múltiples ocasiones, haciéndose escuchar las más de las veces solo, y también junto a su padre, a Carlos García Tolsa, Juan Alais, Antonio Giménez Manjón, Antonio Sinópoli y a su hija Clelia, asimismo hábil ejecutante. "... Como surgiendo de lo infinito, - leémos en la crítica de la época, - vemos alzarse ante nosotros la figura descollante del célebre concertista Julio S. Sagreras, en cuyas manos la guitarra vibra como si sobre el diapasón se posaran las alas inmortales de la gloria. Y cuando sentimos ese algo inexplicable que murmura a nuestros oídos, como sinfonía sublime y misteriosa, ejecutada por seres invisibles, el alma canta al compás armonioso de sus acentos; y sobre la cascada radiosa, nostálgica y bravía que brota de las cuerdas, el corazón llora, como si sobre él pasaran las ansias todas de sus íntimos cantares." En 1905 fundó la Asociación Guitarrística de Buenos Aires, al frente de la cual desarrolló una encomiable y duradera labor. Autor fecundo de piezas para guitarra, en su mayor parte folklóricas y llamadas "de salón", entre éstas, tangos, valses, mazurcas, barcarolas, etc., también lo fue de un "método" ("Lecciones para guitarra" ) y de unos "estudios" más que discretos sobre técnica superior.
Francisco Herrera. Enciclopedia de la guitarra