Domingo Manfredi Cano dice en su obra "Geografía del Cante Jondo": "He aquí un cante huérfano de padre y madre. Nadie se ha ocupado de averiguar su tierra, su familia y sus méritos particulares". Tal afirmación no es cierta, ya que la generalidad de los autores que se han ocupado del cante flamenco al llegar a "la mariana" han coincidido en que su origen se debe a la tan mentada mona o cabra que con el nombre de este cante hacia bailar un gitano por las calles de Sevilla, organizando espectáculos callejeros. Así pues, de la leyenda de la mona o cabra que bailaba a los sones del pandero del gitano húngaro se llega al nombre de este estilo flamenco.
Según unas declaraciones hechas por José Luis López Benitez ("Niño de las Marianas") al conocido flamencólogo Anselmo González Climent, el citado cantaor asegura: "El cante que tanta fama me reportó se me ocurrió a los diecisiete años de edad. Le puse el nombre de "cante de las marianas". La idea original se me apareció al oír a unos húngaros que bailaban y cantaban con el pandero, deambulando por tierras andaluzas. Escuchando el son de aquella gente exótica, solo me quedó la tarea de aflamencar aquellas canciones y buscarles letras apropiadas. Al principio, no podía calcular siquiera el buen camino que por tanto tiempo tuvo esta ocurrencia mía". Luis López bautizó este estilo y el estilo , al mismo tiempo, lo bautizó artísticamente a él. Siempre se le conocería en el ámbito flamenco por "El Niño de las Marianas".
Las marianas se consideran como género derivado de los tangos flamencos, y más concretamente de los tientos, con copla larga de versos de distintas medidas que concluyen con un estribillo. Algunos teóricos consideran las marianas como cante autónomo. El mismo Domingo Manfredi, en la obra citada anteriormente, dice que: "Es en su arquitectura y en su tónica un fandango grande...".
Fue un cante muy popular en las primeras década del siglo XX, divulgado por Joaquín Vargas ("Cojo de Málaga") y por el ya citado "Niño de las Marianas", que las grabó en el año 1910, acompañado a la guitarra por Ramón Montoya. Anteriormente se habían grabado también por Sebastián "El Pena", "La Rubia" y "El Mochuelo", entre otros, lo que da pié para dudar de la versión de "creador" de este estilo de que hacia gala "El Niño de las Marianas" ante Gonzalez Climent.
La interpretación de este cante cayó en desuso hasta que fue recuperado por Bernardo "El de los Lobitos", e incluido en la primera antología de Hispavox, volviéndose a olvidar por parte de los cantaores más recientes, con alguna excepción, como es el caso de José Menese, Jesús Heredia, Curro Lucena y pocos más.
Las marianas incluidas en la primera Antología de Hispavox por Bernardo "El de los Lobitos" dicen así:
Yo vengo de Hungría,
con mi Mariana
me busco la vía.
Sube, Mariana, sube
por aquellas montañitas
arriba sube Mariana
Mariana macarone,
mi arma te quiero.
No pegarle, por Dios, más palitos
a la Mariana
porque la pobrecita era
manquita y coja
coja, lelé, lelé
Salga la luna
la luna y el sol
si quieres que yo te quiera
ponme fianza
de tu querer no me fío
carnes de mis carnes
porque eres muy falsa.
El compás de este cante es monótono y se ha apreciado en él cierta reminiscencia oriental,
Texto por Pedro Alcántara Capiscol
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
Domingo Manfredi Cano.- Geografía del Cante Jondo.- Universidad de Cádiz, 1988
Revista Candil, nº 66
Diccionario Enciclopédico Ilustrado del Flamenco.- Ed. Cinterco, Madrid 1988
DISCOGRAFIA RECOMENDADA
Bernardo "El de los Lobitos".- Hispavox, 1989
"Niño de las Marianas".- Pasarela, 1993.