Concertista de guitarra y compositor español de Castilla la Vieja, contemporáneo de José Viñas. A mediados del siglo XIX hizo varias tournés por España, obteniendo grandes éxitos. En 1885 actuó de director de orquesta en Valladolid. Más tarde residió en Madrid, donde se dedicó a la enseñanza y a la producción de su hoy dilatada labor, la que periódicamente publicaba, conociéndosele, editadas, cerca de un centenar de obras, en su mayoría transcripciones, que pertenecen al folklore hispano, bien interesantes, porque reflejan aquella época.
Entre las originales citaremos: "Un recuerdo'', "Al viajero solitario", trabajo que dedicó a su amigo Julián Arcas y "Amor paterno", Andante y Scherzo, de cuya obra algunos concertistas . de los últimos tiempos, no muy enterados, habían impuesto en sus programas como original de Tárrega, reivindicación muy justa que debemos al amateur argentino, Dr. Martín Ruiz Moreno (ver), su "Trémolo", que tuvo la virtud de inspirar a otros autores, los que trataron de mejorar esta producción de grande e inmediato efecto. Como autor didacta, siendo muy joven, publicó: "Pasatiempo Español"; más tarde, en 1868, "Nuevo Método de Guitarra por cifra compaseada'', y en 1869, "Método completo y progresivo de guitarra".
En otro orden, un Método para Bandurria, Laúd-Lira y Octavilla, y otra obra interesante, hoy muy rara, es "Método de Solfeo con acompañamiento de guitarra". Sin duda alguna la producción de más valor, de Damas, es su "Método completo", donde se muestra un experto pedagogo. Damas, dió lecciones a F. Tárrega, según nos lo afirman las "Notas" del renombrado Cimadevilla.
A continuación damos el "Plan de la Obra", que el autor inserta antes de comenzar su "Método". "Constará esta obra de cuatro secciones y un complemento.
-En la primera hago la descripción de la Guitarra, trato de la manera de tomar ésta, y educación de ambas manos con las escalas diatónicas y cromáticas para que el discípulo adquiera los primeros conocimientos del diapasón.
-En la segunda sección trato de la afinación de la guitarra, y dispongo ejercicios para los tres primeros dedos de la mano derecha, pulgar, índice y medio, y sólo para el pulgar; ejercicios en distancias de 3as., 6as. y 8as. para el dedo pulgar e índice alternando con este último y el medio: Arpegios para los tres y cuatro dedos, ejercicios en acordes de tres notas y para el picado o articulación suelta así como para los ligados de tres, cuatro o más notas.
-En la tercera sección hablo de la expresión y emisión del sonido, así como también de la significación de varias palabras y signos de ortografía musical, cuya exacta aplicación constituye la verdadera expresión, colorido, o lo que comúnmente llamamos claro-oscuro. Continúan ejercicios para el Stacatto, o sea articulación fuerte; otros para el uso de la ceja o cejilla; escalas diatónicas con sus acordes relativos, ligados en 6as., del efecto del arrastre, con otros ejercicios de triple cuerda, de notas repetidas, indicando el uso hasta indispensable del metrónomo de Maelzel, concluyendo esta sección con los acordes de las escalas diatónicas en los tonos más usuales de la Guitarra, en distintas posiciones, y el tratado de los sonidos de imitación y armónicos.
Todos los ejercicios irán alter nados de lecciones habiendo cuidado en lo posible de la progresión gradual de que hasta ahora han carecido los métodos de este instrumento y de hacer indicaciones constantemente de algún interés. Y por último, en la cuarta sección continúo con arpegios para los tres y cuatro dedos de la mano derecha, diferentes maneras de producir sonidos de imitación, y como complemento o final de esta obra, doy una serie de Estudios de diferentes géneros precedidos de sus andantes, los que creo serán muy del gusto de mis comprofesores". Respecto a su contenido, son 68 páginas (formato 31 x 22); pudiendo muy bien afirmar eme Damas muestra ser un músico más comple to que Cano, Broca y Parga, no alcanzando a Viñas; me refiero a la parte constructiva, esencial para su perfecto equilibrio, falla de todos los guitarristas compositores españoles con excepción de Sor, que no pudieron alcanzar a los nerfectos armonistas italianos como Carcassi. Giuliani; Carulii y otros de la época de oro de la guitarra.
Diccionario de Guitarristas. Domingo Prat (1934)